Örüntü tanıma romanı. Kitap desen tanıma çevrimiçi okuyun. William Gibson tarafından Örüntü Tanıma Hakkında

Jack'e adanmış

DESEN TANIMA

Telif Hakkı © 2003 William Gibson'a aittir.

© N. Krasnikov, çeviri, 2015

© Rusça Baskı. LLC Yayın Grubu Azbuka-Atticus, 2015

AZBUKA® yayınevi

Bilgi çağının pop kültürü gök kubbesinde William Gibson en parlak yıldızdır.

San Diego Birliği-Tribün

Örüntü Tanıma'nın konusu ve devamı, yayın yılından önceki yılda gerçekleşir. Bunlar, varsayımsal olarak olası bir gelecek değil, varsayımsal olarak olası bir yakın geçmiş hakkında kitaplardır. Fantezi ruhuyla doludurlar, ancak bu gerçekten bir fantezi değildir. Bunu bilerek ve isteyerek yaptım.

Ne yazık ki, kurgunun tahmin gücü geleneksel olarak pazarlamada önemli bir yer tutar. "Onu dinle, o geleceği biliyor!" - gülünç havlayanın dünya şarkısı kadar eski. Bu fantezinin özü değildir. Kurgu, içinde yaşadığımız ve oldukça rahatsız edici olabilen anlaşılmaz ve sürekli değişen şimdiyi incelemek ve keşfetmek için harika bir araç seti sağlar. Ben işimi böyle görüyorum.

William Gibson

(dergi ile yapılan bir röportajda kablolu)

Cyberpunk öldü ve biz henüz değiliz. Siberpunk'ın kurucu babalarından William Gibson'ın bu romanı açıkça ana akıma yöneliyor. Eylemi günümüzde gerçekleşir ve fantastik unsurlar pratikte yoktur. Modernitenin karmaşıklığı ve aşırı bilgi yüklemesi bilgisayar düzleminden kaymıştır ve Bilişim Teknolojileri pazarlama ve markalaşmada.

Kültürün hangi çöplerden büyüdüğünü bilen ve bir zamanlar onları yenen Amerikalıların kültüründen bir kült nesnesi yapan Tokyo ve Japonlar ... Viktor Pelevin'in yakıcı romanındaki “P” neslinin markaları, reklamları ve diğer mirası ... Amerika'dan kesinlikle uzak olan seçim eylem yerleri, Güç'ün yeni birikim noktalarını gösteriyor ...

Yaşam alanı modern kültür iş tarafından işgal edilmiştir. Ve Gibson'ın abartılı gerçekçi romanı, geleceğimizi birçok bilimkurgu çok satanından daha iyi (ve daha doğru bir şekilde) öngörüyor.

Sergey Şikarev

(Eğer bir)

Bu kitap birçok yönden yazar için önemlidir. Eylem şu an içinde gerçekleşir, açıklanan tüm teknolojiler günlük hayatımızın olağan bileşenleridir. "Desen tanıma" ana akıma doğru büyük bir adımdır. Burada teknolojiyle oynanacak bir şey yok: Gibson, medyanın ve popüler kültürün bize dayattığı modern pazar sembolleri, "markalar" arasında hokkabazlık yapıyor. Ticari markalar ve logolar insanları ve finansal akışları harekete geçirir. Bilgi güçtür ve kim bulursa yeni yol yaratılması ve dağıtılmasıyla yeni bir dünya düzeni kuracaktır.

Yeni Gibson, siberpunk'tan uzaklaştı ama kendini kaybetmedi. Kitap aynı ince ve tanınabilir Gibson tarzında yazılmıştır, romanın felsefi derinliği daha fazladır.

fantezi dünyası

New York'tan beş saat fark var. Case Pollard, Camden Town'da bozulmuş sirkadiyen ritimlerin bir kurt dansında uyanır.

Yüzü olmayan, iğdiş edilmiş saat, limbik dalgalarda sallanır. Beyin sapı, uygunsuz amfibi arzularla alevlenerek savrulur ve döner: uyuşukluk, açlık, şehvet iç içe geçer, birbirinin yerini alır ve hiçbiri tatmin edilemez.

Açlık bile; Damien'ın yepyeni mutfağı yenilebilir içeriklerden tamamen yoksun. Camden modern mobilya mağazasındaki bir teşhir standı gibi. Her şey çok şık: üst dolaplar sarı-limon plastik, alt dolaplar elma kaplama. İki paket Vitabix mısır gevreği ve birkaç poşet bitki çayı içeren bir kutu dışında her yer boş ve steril. Yeni Alman buzdolabı da boş, orada sadece soğuk ve plastik monomer kokuları yaşıyor.

Case, London adlı beyaz gürültünün sıçramasını dinlerken, Damien'ın uzun mesafe teorisinde haklı olduğunu düşünüyor. Ruhu hala okyanusun üzerinde uçuyor, bulutların arasında acele ediyor, jet yolunun hayaletimsi göbek bağına yapışıyor. Ruhların bir hız limiti vardır, uçakların gerisinde kalırlar ve kayıp bagajlar gibi geç gelirler.

Görünüşe göre, yaşla birlikte, meçhul saat derinleşiyor, daha da zayıflıyor ve tezahürlerinin aralığı daha geniş ve aynı zamanda daha sıkıcı hale geliyor.

Damien'ın yatak odasının yarı karanlığında, fırın eldiveni gibi hissettiren ağır gümüş bir yorganın altında yarı duygusuz bir yarı uyku. Üreticiler muhtemelen birinin altında uyumanın olacağını düşünmediler. Ama Case'in artık gerçek bir battaniye arayacak gücü yoktu. Vücudu bu sentetik yatak örtüsünden yalıtan lüks ipeksi çarşaf, hafifçe Damien kokuyor. Durum sevindirici: meçhul saatte, diğer memelilerle her türlü fiziksel temas sevindirici.

Damien sadece bir arkadaş.

Erkek-dişi bağlantılarının uyuşmadığını söylüyor.

Damien otuz yaşında, Case'den sadece iki yaş küçük. Ama ruhunda hala, insanları parayla korkutup kaçıran utangaç inat dalgaları yayan bir çocuksuluk jeneratörü var. Case ve Damien kusursuz profesyoneller: ikisi de işini çok iyi biliyor ve bu bilginin nereden geldiğine dair hiçbir fikirleri yok.

Google Damien'ın adı ve açılır: "müzik ve reklam yönetmeni." Dial Case Pollard ve "stil izci" ortaya çıkıyor ve daha derine inerseniz, küresel pazarlama çölünde bir radyestezist rolünü oynamanıza izin veren "özel yetenek" için belirsiz referanslar bulacaksınız.

Aslında Damien, bunun daha çok alerjiye benzediğini söylüyor. Piyasa göstergebilimine ağır, hatta zaman zaman şiddetli bir tepki.

Damien şimdi Rusya'da: onarımlardan saklanıyor ve aynı zamanda bir belgesel çekiyor. Dairesinde yaşadığının zar zor algılanan hissi, bazen geceyi burada geçiren müdür yardımcısının meziyetidir.

Case yatakta yuvarlanır ve bir rüyanın saçma sapan parodisini sona erdirir. Duygu atılan kıyafetleri bulur. Erkek siyah tişört Tezgahın Meyvesi, istenilen boyuta küçültülmüş; New England'da bir toptan okul giyim mağazasından satın alınan yarım düzine kazaktan biri olan ince gri V yakalı bir kazak; bol siyah kot Levi's 501, tüm etiketlerin dikkatlice kesildiği ve hatta kovalamanın metal düğmelerden düşürüldüğü - bir hafta önce Greenwich Köyü'ndeki küçük ve çok şaşırmış bir Koreli usta tarafından.

İtalyan zemin lambası anahtarı. Alışılmadık denizaşırı strese dayanacak şekilde tasarlanmış, tanıdık olmayan bir tıklama ile dokunması garip.

Kasa esniyor, kot pantolonu çekiyor, soğukta titriyor.

Görünümlü cam aracılığıyla. Ev aletlerindeki tüm fişler büyük, üç uçlu, Amerika'da sadece elektrikli sandalye zincirlerinde yaşayan özel bir elektrik türü için bilenmiş. Direksiyon simidi arabanın sağ tarafındadır. Ahizeler daha ağırdır ve farklı şekilde dengelenir. Magazin romanlarının kapakları Avustralya banknotlarını andırıyor.

Gözbebekleri parlak halojen ışıktan büzülür; Case gözlerini kısarak duvara yaslanmış, asılmayı bekleyen aynaya bakar. Oradan, saçları tuvalet fırçası gibi dimdik olan siyah bacaklı uykulu bir oyuncak bebek ona bakar. Case, bir nedenle kendisini sürekli olarak Jane Birkin'in Helmut Newton'un çıplak portresiyle karşılaştıran eski bir arkadaşını hatırlayarak yüzünü buruşturur.

Mutfakta bir İtalyan su ısıtıcısına Alman filtresinden su dolduruyor. Su ısıtıcısındaki ve prizdeki anahtarları anlar. Suyun kaynamasını beklerken duvar dolaplarının limon planlarına düşünceli düşünceli bakar. Bir torba Kaliforniya bitki çayı bir bardağa düşüyor. Kaynar su gurulduyor.

Desen tanıma William Gibson

(Henüz derecelendirme yok)

Başlık: Örüntü Tanıma

William Gibson tarafından Örüntü Tanıma Hakkında

William Gibson, siberpunk'ın temel taşı haline gelen ve gelecek on yıllar boyunca modern edebiyatın yüzünü tanımlayan Cyberspace üçlemesi (Neuromancer, Count Zero, Mona Lisa Overdrive) ile ünlendi. Ancak çok hızlı bir şekilde, tür devrimcisi herhangi bir türün sınırları içinde daraldı - ve Bruce Sterling ile ortak steampunk destanı “The Difference Engine”i, bir tür alternatif şimdiki zamanda gerçekleşen “Köprü Üçlemesi” izledi ve "Desen tanıma" romanıyla başlayan "Mavi Karınca Üçlemesi".

Case Pollard, yaşamını reklam ve pazarlama ajansları için danışmanlık yapan bir pazar uzmanıdır. Hizmetleri, önde gelen pazar oyuncuları tarafından kullanılmaktadır: Pollard, ticari marka ve işaretlerin tasarımında benzersiz bir yeteneğe sahiptir. Sadece akrabaları ve kişisel bir psikiyatrist, yeteneklerinin ters tarafını bilir. Case benzersiz bir zihinsel bozukluktan muzdarip: müdahaleci ticari semboller ve reklamlar panik ataklarına neden oluyor. Ancak Case'in hayatının asıl anlamı, anonim bir yazarın herkesin görmesi için düzenli olarak Web'e yüklediği film parçalarını tartışmaktır. Case, gerçek bir kültün etrafında geliştirmeyi başardığı parçaların yazarını bulma görevini aldığında, dava beklenmedik bir dönüş alır ...

Çeviri yeni bir baskıda yayınlandı.

Lifeinbooks.net kitaplarıyla ilgili sitemizde kayıt olmadan ücretsiz olarak indirebilir veya okuyabilirsiniz. çevrimiçi kitap William Gibson tarafından iPad, iPhone, Android ve Kindle için epub, fb2, txt, rtf, pdf formatlarında Görüntü Tanıma. Kitap size çok keyifli anlar ve okumak için gerçek bir zevk verecek. Satın almak tam versiyon ortağımıza sahip olabilirsiniz. Ayrıca burada bulacağınız son haber edebiyat dünyasından en sevdiğiniz yazarların biyografisini öğrenin. Yeni başlayan yazarlar için ayrı bir bölüm vardır. faydalı ipuçları ve yazarken elinizi deneyebileceğiniz öneriler, ilginç makaleler.

"Desen tanıma"(İng. Pattern Recognition) Amerikalı bilim kurgu yazarı William Gibson'ın 3 Şubat 2003'te yayınlanan bir romanıdır.

2002'de geçen hikaye, kurumsal logolara ve sembollere karşı artan duyarlılığı olan 32 yaşındaki bir pazarlama danışmanı olan Case Pollard'ı takip ediyor. Arsa Londra, Moskova ve Tokyo'da gerçekleşir. Case'in işi, gelecekteki kurumsal logoların etkinliğini değerlendirmektir, ancak internette görünen anonim videoların yaratıcılarını bulmak için işe alınır.

Kitabın ana teması, insanların anlamı olmayan yerde anlam bulma arzusudur. Sanat ve ticaret arasındaki ilişki, geçmişi anlamanın yolları hakkında sorular da gündeme geliyor.

İlk seri numarası altında "Books of Bigend" üçlemesinde yer alır.

Ansiklopedik YouTube

• 1 / 5

  Bu Gibson'ın sekizinci romanı, ancak günümüzde modern dünyada geçen ilk roman. Bir önceki çalışma, Yarının Tüm Partileri 1999'da yayınlandı ve Köprü Üçlemesini tamamladı. "Desen Tanıma" başlangıçta şu şekilde planlanmıştı: bireysel çalışma, ancak bundan sonra, eylemin aynı dünyada (modern) gerçekleştiği ve aynı karakterlerin bazılarının yer aldığı başka bir "Hayalet Ülke" yazılmıştır. Ana karakter Cayce'nin ("Cayce") adı, ana karakter "Neuromancer", Case ("Case") adını ifade eder.

  Gibson, 2001 yılında yeni bir kitap hazırlamak için Tokyo'ya gitti, ancak o sırada Moskova ve Londra'dan uzaktaydı ve yer açıklamalarını başkalarından ve çevrimiçi kaynaklardan gelen hikayelere dayandırdı. Moskova, onun görüşüne göre, karanlık Dünya Neuromancer kahramanlarının yaşadığı erken siberpunk. Yazara göre, romandaki çoğu Kino grubunun müziğinden ilham alıyor.

  Eylül 2001'e kadar, Gibson yaklaşık 100 sayfa yazmıştı, ancak sonunu yazmakta zorluk çekiyordu. Televizyonda 11 Eylül saldırılarını gördükten sonra yazmayı bıraktı ve eskisi gibi devam ederse, kitabın 11 Eylül saldırılarının asla yaşanmadığı alternatif bir tarih olacağını fark etti. Bu, planlarının bir parçası değildi, bu yüzden ilk başta kitabı yazmayı tamamen bırakmak istedi. New York'tan arkadaşları onu en başa dönmeye ve saldırıları bilerek nasıl yazacağını hayal etmeye ikna etti. Birkaç hafta sonra, bazı bölümleri öyle bir şekilde yeniden yazdım ki, saldırılar kahramanın zihinsel ıstırabının nedenlerinden biri oldu.

  11 Eylül'den önce, benim sorunum, planlandığı gibi, kahramanın bir trajedi yaşadıktan sonra travma sonrası bir durumda olmasıydı. Onun başına gelebilecek hiçbir şey aklıma gelmiyordu. Doğru fırsatı aramaya devam ettim ama 11 Eylül'den sonra ona ne olduğunu biliyordum, tanıdığım herkese ne olduğunu biliyordum.

  Komplo

  Kısa, alakasız video klipler internette görünmeye başladı, ancak bunların ortak bir yanı var. Parçaların yazarını ya da yüklenmelerinin amacını kimse bilmiyor. Belki bu zaten bitmiş bir kasetin parçasıdır ya da göründükleri gibi ağda yayınlanmıştır. Parçaları inceleyen bütün insan dernekleri var. Japonya'da, Amerika'da, Büyük Britanya'da herkes onları kimin ve neden yarattığını bilmek istiyor.

  Case Pollard, üreticiler veya reklam ajansları için tek seferlik siparişlerde danışman olarak çalışır ve yeni bir ürün için logo seçmelerine yardımcı olur. Yakın gelecekte neyin moda olacağını nasıl tahmin edeceğini biliyor. Son sözleşmesini Blue Ant reklam ajansı ile imzaladı. Bu ajans onu parçaların yazarını bulması için tutar.

  Parçaların olduğu çok geçmeden ortaya çıkıyor. elektronik imza, bu onları yaratıcıya götürebilir. Şimdi Case ile birlikte Atlantik'in iki yakasındaki arkadaşları da arama yapıyor.

  karakterler

  • Vaka Pollard(İng. Cayce Pollard) New York'ta yaşayan 32 yaşında bir kadındır. Ailesi ona Edgar Casey'nin adını vermesine rağmen, adını "Case" (İng. Case) olarak telaffuz ediyor. Reklam danışmanı olarak çalışarak pazarlama trendlerine olan ilgisini ve logolara ve reklamlara psikolojik duyarlılığını kullanır. Duyarlılığı eski kurumsal maskotlar, özellikle Bibendum için bir fobi haline gelir. Yalnızca siyah, genellikle büzülmüş Fruit of the  Dokuma pamuklu T-shirtler (etiketler kesilmiş) ve Levis kot pantolon (etiketler kesilmiş) giyer. ticari markalar düğmeli) veya etekler, taytlar, botlar ve MA-1 Buzz Rickson uçuş ceketi.
  • Hubert Bigend'in fotoğrafı.(İng. Hubertus Bigend) - Blue Ant reklam ajansının 35 yaşındaki kurucusu. Belçika'da doğdu, ancak bir İngiliz yatılı okuluna ve Harvard Üniversitesi'ne gitti.
  • Dorothea Beneditti(İng. Dorotea Benedetti) bir grafik tasarım şirketinin temsilcisidir. Endüstriyel casusluk geçmişine sahip ve Bigend'in film parçalarını bulma teklifini kabul etmeden Case'i Londra'dan ayrılmaya zorlamak için gizlice tutuldu.
  • Bernard Stonestreet(İng. Bernard Stonestreet) - Blue Ant reklam ajansının bir temsilcisi.
  • Kaput/Peter Gilbert(İng. "Parkaboy" / Peter Gilbert) - Case'in bir web forumundan arkadaşı. Chicago'da yaşıyor ve kendisini "1967'den beri orta yaşlı beyaz bir erkek" olarak tanımlıyor.
  • Çörek Çu(İng. Boone Chu) Çin'de yaşayan bir Çinli Amerikalıdır.
  Sayfalar: ISBN'si: Sonraki:

  "Desen tanıma"(İngilizce) desen tanıma dinle)) Amerikalı bilim kurgu yazarı William Gibson'ın 3 Şubat 2003'te yayınlanan bir romanıdır.

  2002'de geçen hikaye, kurumsal logolara ve sembollere karşı artan duyarlılığı olan 32 yaşındaki bir pazarlama danışmanı olan Case Pollard'ı takip ediyor. Arsa Londra, Moskova ve Tokyo'da gerçekleşir. Case'in işi, gelecekteki kurumsal logoların etkinliğini değerlendirmektir, ancak internette görünen anonim videoların yaratıcılarını bulmak için işe alınır.

  Kitabın ana teması, insanların anlamı olmayan yerde anlam bulma arzusudur. Sanat ve ticaret arasındaki ilişki, geçmişi anlamanın yolları hakkında sorular da gündeme geliyor.

  Eylül 2001'e kadar, Gibson yaklaşık 100 sayfa yazmıştı, ancak sonunu yazmakta zorluk çekiyordu. Televizyonda 11 Eylül saldırılarını gördükten sonra yazmayı bıraktı ve eskisi gibi devam ederse, kitabın 11 Eylül saldırılarının asla yaşanmadığı alternatif bir tarih olacağını fark etti. Bu, planlarının bir parçası değildi, bu yüzden ilk başta kitabı yazmayı tamamen bırakmak istedi. New York'tan arkadaşları onu en başa dönmeye ve saldırıları bilerek nasıl yazacağını hayal etmeye ikna etti. Birkaç hafta sonra, bazı bölümleri öyle bir şekilde yeniden yazdım ki, saldırılar kahramanın zihinsel ıstırabının nedenlerinden biri oldu.

  11 Eylül'den önce, benim sorunum, planlandığı gibi, kahramanın bir trajedi yaşadıktan sonra travma sonrası bir durumda olmasıydı. Onun başına gelebilecek hiçbir şey aklıma gelmiyordu. Doğru fırsatı aramaya devam ettim ama 11 Eylül'den sonra ona ne olduğunu biliyordum, tanıdığım herkese ne olduğunu biliyordum.

  Komplo

  Kısa, alakasız video klipler internette görünmeye başladı, ancak bunların ortak bir yanı var. Parçaların yazarını ya da yüklenmelerinin amacını kimse bilmiyor. Belki bu zaten bitmiş bir kasetin parçasıdır ya da göründükleri gibi ağda yayınlanmıştır. Parçaları inceleyen bütün insan dernekleri var. Japonya'da, Amerika'da, Büyük Britanya'da herkes onları kimin ve neden yarattığını bilmek istiyor.

  Case Pollard, üreticiler veya reklam ajansları için tek seferlik siparişlerde danışman olarak çalışır ve yeni bir ürün için logo seçmelerine yardımcı olur. Yakın gelecekte neyin moda olacağını nasıl tahmin edeceğini biliyor. Son sözleşmesi Blue Ant reklam ajansıylaydı. mavi karınca). Bu ajans onu parçaların yazarını bulması için tutar.

  Kısa bir süre sonra, parçaların onları yaratıcıya götürebilecek dijital bir imzaya sahip olduğu ortaya çıkıyor. Şimdi Case ile birlikte Atlantik'in iki yakasındaki arkadaşları da arama yapıyor.

  karakterler

  • Vaka Pollard(İngilizce) Cayce Pollard) New York'ta yaşayan 32 yaşında bir kadın. Adını "Kase" olarak telaffuz ediyor. dava), ailesi ona Edgar Cayce adını vermiş olsa da. Reklam danışmanı olarak çalışarak pazarlama trendlerine olan ilgisini ve logolara ve reklamlara psikolojik duyarlılığını kullanır. Duyarlılığı eski kurumsal maskotlar, özellikle Bibendum için bir fobi haline gelir. Yalnızca siyah, genellikle büzülmüş Fruit of the Loom pamuklu tişörtler (etiketler kesilmiş) ve Levis kot pantolonlar (marka düğmeli) veya etekler, taytlar, botlar ve bir MA-1 Buzz Rickson uçuş ceketi giyer.
  • Hubert Bigend'in fotoğrafı.(İngilizce) Hubertus Büyük Uç) Blue Ant reklam ajansının 35 yaşındaki kurucusudur. Belçika'da doğdu ama bir İngiliz yatılı okuluna ve Harvard Üniversitesi'ne gitti.
  • Dorothea Beneditti(İngilizce) Dorotea Benedetti) bir grafik tasarım firmasının temsilcisidir. Endüstriyel casusluk geçmişine sahip ve Bigend'in film parçalarını bulma teklifini kabul etmeden Case'i Londra'dan ayrılmaya zorlamak için gizlice tutuldu.
  • Bernard Stonestreet(İngilizce) Bernard Stonestreet) Blue Ant reklam ajansının temsilcisidir.
  • Kaput/Peter Gilbert(İngilizce) Parkaboy/Peter Gilbert) Case'in web forumundan arkadaşıdır. Chicago'da yaşıyor ve kendisini "1967'den beri orta yaşlı beyaz bir erkek" olarak tanımlıyor.
  • Çörek Çu(İngilizce) Boone Chu dinle)) Washington Eyaletinde yaşayan, ancak Oklahoma'da büyümüş bir Çinli Amerikalı. Başarısız bir güvenlik start-up şirketine sahip olmak. Keyes'in parçaların yaratıcısını bulmasına yardım etmek için tutuldu.
  • Wojtek Birosek(İngilizce) Voytek Biroşak dinle)) Polonya'da doğup Rusya'da büyüyen bir sarışın. Sinclair ZX81 Computer Show için para toplamak için antika hesap makineleri alıp satıyor.
  • Damien Pease(İngilizce) Damien Pease) Case'in Londra'dayken apartmanında yaşadığı 30 yaşındaki arkadaşıdır. Siyah arkeologlar ve onların Stalingrad yakınlarındaki kazıları hakkında bir belgesel çeken bir video yönetmenidir.
  • Hobbs Baranov(İngilizce) Hobbs Baranov dinle)) eski bir NSA kriptografı ve matematikçisidir. Curta taşınabilir aritmometrelerini toplar ve elektronik istihbarat verilerini satar. Çingenelerden kiraladığı bir karavanda Poole'un yanında yaşıyor.
  • sarmaşık(İngilizce) Sarmaşık) web sitesinin, tartışma grubunun ve "Fetish: Fragments: Forum" (İng. Fetiş:Fotoğraf:Forum) bu Vaka ziyaretleri. Sitenin amacı, filmin ortaya konan parçalarını tartışmaktır.

  Halk resepsiyonu ve ödülleri

  ABD'de kitap, ABD en çok satanlar listesinde 4 numaraya ulaştı. New York Times, ve Kanada'da - gazeteye göre en çok satan fantastik kitaplar listesinde 3 yer Küre ve Posta.

  2004 yılında Arthur C. Clarke Ödülü ve İngiliz NF Ödülü (BSFA) için aday gösterildi. Kitabın çevirisinin yazarı Nikita Krasnikov, "Bastcon" edebi ve pratik konferansında 2005'in en iyi çevirmeni olarak not edildi.

  Ayrıca bakınız

  • Bay. Freeman, Patern Tanıma romanında açıklanan gizemli anonim çevrimiçi klipler biçiminde şifrelenmiş genel mesajlar kavramını çoğaltan bir Rus internet aldatmacasıdır (2009'da başlamıştır).

  "Desen Tanıma (roman)" makalesi hakkında bir inceleme yazın

  Notlar

  Bağlantılar

  • - yazarın web sitesi

  romanlar hikayeler Belgesel karakterler Hikaye öğeleri Türev çalışmalar

  Örüntü Tanıma'yı karakterize eden bir alıntı (roman)

  - Testere.
  - Yarın, diyorlar ki, Preobrazhensky halkı onları tedavi edecek.
  - Hayır, Lazarev çok şanslı! Hayat boyu emeklilik için 10 frank.
  - Şapka bu beyler! diye bağırdı Preobrazhensky, bir Fransız'ın tüylü şapkasını takarak.
  - Bir mucize, ne güzel, sevimli!
  Geri bildirimi duydunuz mu? dedi Muhafız subayı diğerine. Üçüncü gün Fransa'nın Napolyon kentiydi, bravore; [Napolyon, Fransa, cesaret;] dün Alexandre, Russie, ihtişam; [İskender, Rusya, büyüklük;] bir gün hükümdarımız bir inceleme veriyor, diğer gün Napolyon. Yarın egemen, George'u Fransız muhafızlarının en cesuruna gönderecek. Bu imkansız! Aynı şekilde cevap vermeli.
  Boris ve yoldaşı Zhilinsky de Preobrazhensky ziyafetini görmeye geldi. Geri dönen Boris, evin köşesinde duran Rostov'u fark etti.
  -Rostov! merhaba; birbirimizi görmedik," dedi ve kendisine ne olduğunu sormaktan kendini alamadı: Rostov'un yüzü garip bir şekilde kasvetli ve üzgündü.
  Rostov, "Hiçbir şey, hiçbir şey" diye yanıtladı.
  - Gelecek misin?
  - Evet yapacağım.
  Rostov, ziyafetlere uzaktan bakarak uzun süre köşede durdu. Sonuna kadar getiremediği acılı bir iş zihninde dönüyordu. Kalbimde korkunç şüpheler oluştu. Sonra değişen yüz ifadesi, alçakgönüllülüğü ile Denisov'u ve tüm hastaneyi bu pislik ve hastalıkla, kolları ve bacakları kopmuş olarak hatırladı. O kadar canlı görünüyordu ki, şimdi bu hastanenin ceset kokusunu hissediyordu ki, bu kokunun nereden geldiğini anlamak için etrafına bakındı. Sonra, imparator Alexander'ın sevdiği ve saygı duyduğu, şimdi imparator olan beyaz kalemiyle bu kendini beğenmiş Bonaparte'ı hatırladı. Kesilen kollar, bacaklar, öldürülen insanlar ne için? Sonra ödüllü Lazarev ve Denisov'u hatırladı, cezalandırıldı ve affedildi. Kendini o kadar garip düşünceler düşünürken buldu ki onlardan korkuyordu.
  Preobrazhensky yemeğinin ve açlığının kokusu onu bu durumdan çıkardı: Ayrılmadan önce bir şeyler yemek zorunda kaldı. Sabah gördüğü otele gitti. Otelde, kendisi gibi sivil kıyafetlerle gelen o kadar çok insan, memur buldu ki, akşam yemeğini zar zor başardı. Onunla aynı bölümden iki subay ona katıldı. Konuşma doğal olarak dünyaya döndü. Ordunun çoğu gibi Rostov'un yoldaşları olan subaylar, Friedland'dan sonra yapılan barıştan memnun değildi. Dayanabilselerdi, Napolyon'un ortadan kaybolacağını, birliklerinde kraker veya suçlama olmadığını söylediler. Nicholas sessizce yedi ve çoğunlukla içti. Bir veya iki şişe şarap içti. İçinde ortaya çıkan, çözülmeyen içsel çalışma, ona hala eziyet ediyordu. Düşüncelerine dalmaktan korkuyordu ve onların arkasına geçemiyordu. Aniden, memurlardan birinin Fransızlara bakmanın hakaret olduğu sözleriyle, Rostov hiçbir şekilde haklı olmayan bir hararetle bağırmaya başladı ve bu nedenle memurları büyük ölçüde şaşırttı.
  “Ve hangisinin daha iyi olacağına nasıl karar verebilirsiniz!” diye bağırdı, yüzü aniden kanla kıpkırmızı oldu. - Egemenin eylemlerini nasıl yargılayabilirsin, akıl yürütmeye ne hakkımız var?! Hükümdarın ne amacını ne de eylemlerini anlayamayız!
  "Evet, egemen hakkında bir şey söylemedim," diye haklı çıkardı subay, öfkesini Rostov'un sarhoş olması dışında kendisine açıklayamadı.
  Ama Rostov dinlemedi.
  "Biz diplomatik görevli değiliz, ama biz askeriz ve başka bir şey değiliz" diye devam etti. - Bize ölmemizi söylüyorlar - o halde öl. Ve eğer cezalandırılırlarsa, suçlu onlar demektir; yargılamamız için değil. Bonaparte'ı imparator olarak tanımak ve onunla bir ittifak yapmak egemen imparator için sevindiricidir - o zaman öyle olmalı. Aksi takdirde, her şeyi yargılamaya ve akıl yürütmeye başlasaydık, kutsal hiçbir şey böyle kalmazdı. Bu yüzden Tanrı olmadığını söylüyoruz, hiçbir şey yok, - diye bağırdı Nikolai, masaya vurarak, muhataplarının kavramlarına göre çok uygunsuz, ancak düşüncelerinin akışında çok tutarlı.
  Bizim işimiz görevimizi yapmak, savaşmak ve düşünmemek, hepsi bu” dedi.
  Kavga etmek istemeyen memurlardan biri, “Ve iç,” dedi.
  “Evet ve iç,” dedi Nikolai. - Hey sen! Bir şişe daha! O bağırdı.

  1808'de İmparator Alexander, İmparator Napolyon ile yeni bir toplantı için Erfurt'a gitti ve en yüksek Petersburg sosyetesinde bu ciddi toplantının büyüklüğü hakkında çok konuştular.
  1809'da, Napolyon ve İskender olarak adlandırılan dünyanın iki hükümdarının yakınlığı öyle bir noktaya ulaştı ki, Napolyon o yıl Avusturya'ya savaş ilan ettiğinde, Rus kolordu eski düşmanları Bonaparte'a eski müttefiklerine karşı yardım etmek için yurtdışına gitti. Avusturya imparatoru; öyle ki yüksek sosyetede Napolyon ile İmparator İskender'in kız kardeşlerinden biri arasında bir evlilik olasılığından bahsettiler. Ancak, dış siyasi mülahazalara ek olarak, o sırada Rus toplumunun dikkati, o sırada devlet idaresinin tüm bölümlerinde gerçekleştirilen iç dönüşümlere özel bir canlılıkla çekildi.
  bu arada hayat gerçek hayat sağlık, hastalık, iş, eğlence gibi kendi temel çıkarları olan, kendi düşünce, bilim, şiir, müzik, aşk, dostluk, nefret, tutkulara sahip insanlar, her zaman olduğu gibi bağımsız olarak ve Napolyon Bonapart'a siyasi yakınlık veya düşmanlığın dışında gittiler. , ve tüm olası dönüşümlerin dışında.
  Prens Andrei, kırsalda iki yıl ara vermeden yaşadı. Pierre'in evde başlattığı ve herhangi bir sonuç getirmediği, sürekli olarak bir şeyden diğerine geçtiği sitelerdeki tüm bu girişimler, tüm bu girişimler, onları kimseye göstermeden ve gözle görülür bir emek olmadan, Prens Andrei tarafından gerçekleştirildi.
  Pierre'in sahip olmadığı pratik kararlılığa en üst düzeyde sahipti ve bu, kendi adına bir kapsam ve çaba olmadan davaya hareket verdi.
  Üç yüz köylü ruhundan oluşan mülklerinden biri özgür yetiştiriciler olarak listelendi (bu, Rusya'daki ilk örneklerden biriydi), diğerlerinde angaryaların yerini aidat aldı. Bogucharovo'da, doğum yapan kadınlara yardım etmek için hesabına bilgili bir büyükanne verildi ve rahip, köylülerin ve bahçelerin çocuklarına maaş için okuma ve yazma öğretti.
  Prens Andrei, Kel Dağlarda, hala dadılarla birlikte olan babası ve oğluyla geçirdiği zamanın yarısı; zamanın diğer yarısı, babasının köyünü dediği gibi Bogucharovo manastırında. Pierre'e dünyanın tüm dış olaylarına karşı kayıtsız kalmasına rağmen, onları özenle takip etti, birçok kitap aldı ve Petersburg'dan yeni insanlar, yaşamın tam girdabından ona veya babasına geldiğinde şaşırdı. , bu insanlar, dış dünyada olup biten her şeyin bilgisinde ve iç politikalar, onun çok gerisinde, köyde hiç ara vermeden oturuyor.
  Malikanelerdeki derslere ek olarak, çok çeşitli kitapları okumakla ilgili genel çalışmalara ek olarak, Prens Andrei o sırada son iki talihsiz kampanyamızın eleştirel bir analizini yapıyor ve askeri düzenlemelerimizi ve kararnamelerimizi değiştirmek için bir proje hazırlıyordu.
  1809 baharında, Prens Andrei, koruyucusu olduğu oğlunun Ryazan mülklerine gitti.
  Bahar güneşiyle ısınarak arabaya oturdu, ilk çimenlere, huş ağacının ilk yapraklarına ve göğün parlak mavisine dağılmış ilk beyaz bahar bulutlarına baktı. Hiçbir şey düşünmedi, neşeyle ve anlamsızca etrafına baktı.
  Bir yıl önce Pierre ile konuştuğu vapuru geçtik. Kirli bir köyü, harman yerlerini, yeşillikleri, köprünün yanında kalan karla birlikte bir iniş, yıkanmış kil boyunca bir çıkış, bir anız şeridi ve bazı yerlerde yeşillenen bir çalıdan geçtik ve bir huş ormanına girdik. yolun her iki tarafında. Orman neredeyse sıcaktı, rüzgar duyulmuyordu. Hepsi yeşil yapışkan yapraklarla kaplı huş ağacı hareket etmedi ve geçen yılki yaprakların altından kaldırarak, ilk çim ve mor çiçekler yeşil sürünerek çıktı. Huş ormanı boyunca bazı yerlere dağılmış, kaba sonsuz yeşillikleriyle küçük ladin ağaçları, tatsız bir şekilde kışı hatırlattı. Ormana girerken atlar homurdandı ve daha da terlediler.

  İlk olarak, görüşlerini ifade eden birçok yorumcu ile aynı fikirde olmak istiyorum - bu Gibson ve bu çok şey söylüyor. Kendinizi kitaptan sonuna kadar koparmak neredeyse imkansız, ancak sonun kendisi Rus mafyası hakkında kötü bir Hollywood aksiyon filmini andırıyor. Bununla birlikte, aynı Hollywood senaryolarından alınan Moskova ve Rusya'nın tanımının yanı sıra bu zaten tartışıldı.

  ANCAK. Kitabı bir şekilde sevmedim... kavramsal olarak. Okurken rahatsızlık en az iki nedenden dolayı ortaya çıkar:

  1) Kitabın bütün konusu bir şekilde doğal değil. Parça arayışının pratik anlamı ve pathosu ve bu temelde ortaya çıkan tüm topluluğun yaşamı, sonuna kadar belirsizliğini koruyor. Etiketlerin yapay dünyasının uzun zamandan beri gerçek duyumların yerini aldığı ana karakterin ve tüm çevresinin zihniyeti buna biraz ışık tutuyor. Bu senaryoda, oldukça uzak bir sorun (parçalar) gerçek bir anlam kazanır, ancak yalnızca etrafındaki tüm dünyanın aynı oyunları oynaması ve önemli görmesi koşuluyla. Gerçeği aynı şekilde algılamazsanız, anlatının tüm dramı hemen kaybolur ve geriye sadece şaşkınlık kalır.

  2) Kasıtlı olsun ya da olmasın, yazarın şişkin Batı merkezciliği. Metnin bir yerinde, karakterlerden biri şu düşünceyi kaçırdı - "Dünyada bunu yapabilen tüm bilgisayarları biliyorum" (parçaları sayma). şartlı demek istiyorum Batı dünyası(Japonya dahil). Dünyanın geri kalanı yok ve Rusya'da bir süper bilgisayarın varlığı büyük bir keşif haline geliyor. Vay ... İşaretler ve semboller dünyasındaki tüm ilerlemelerine rağmen, yazarda da kahramanlarında da tembellik ve zihin ataleti var. Küçük bir dokunuş - parçaların yaratıcısı, kafasına, babası üzerinde bir girişimde bulunulan Amerikan yapımı Claymore madeninin bir parçasını takıyor. Neden bu kadar zor - Rusya'da tam analogu MON-50 var ...

  Bütün bunlar ciddi stres yaratıyor. Önceki yazarlardan biri haklıydı - Gibson'ın çok bilgili olmadığı bir şeyi üstlenmesine gerek yoktu. Neuromancer dünyasını dünyaya aktarma girişimi modern dünya, bana göre çok başarılı değildi.

  
  
  

  Severim. Mükemmel bir sürükleyici hikaye, psikolojiden ilginç anlar var. Gibson'ın önceki kitabı Neuromantic, vahşetten biraz korktum. Burada, bu bağlamda, okumak çok daha keyifli.

  Ve yerel arama gibi şeylerle kafam karışmadı - forumlar gerçekten çok kötü bir şekilde dizine eklendi. Tek şey, Japonca ifadelerin yatay olmasıdır ^__^. Ancak hem inekler hem de otakular bu kitabı aynı derecede ilginç bulabilir.

  
  

  Ve bundan hoşlanmadım. Büyük olasılıkla beklentilerimle örtüşmediği için ... Beni (bir programcı olarak) utandırmayacak ve kendi kendime "peki, saçmalık" düşündürmeyecek yüksek teknolojili bir şey olacağını umuyordum. Ancak, düşünmem gereken buydu. Özellikle site parçalarının bir kopyasıyla ve şuraya bak, yerel arama ile anı üzdüm. çıkıyor bedava internet arama motoru yok! Kafamı duvara vurmak istiyorum.

  Sevmediğim bir diğer şey ise kitabın ilk yarısını okuduğumda hissettiklerimdi. Kahramanın (ve onunla birlikte) sürekli hasta olduğu hissi, bir tür ateş, sanrılı düşünceler. Hastalık hissi. İyi değil. Suç ve Ceza'yı okurken de aynı duyguları yaşadım.

  Görünüşe göre kitap, takdir edemeyeceğim avantajlardan oluşuyor. Ve beni hasta eden eksikliklerden biri. Sonuç olarak, bu kitap benim için değil.

  
  
  
  

  Kitap Fantezi bölümünden kaldırılmalıdır - burada sadece fantezi yok! Ruhta, bu sadece Amerikan versiyonunda Pelevinizmdir. Bu arada, yazar evde intihal yapıyor, ancak daha önce. Mona Lisa Overdrive'ı hatırlayalım - burada ve orada zengin bir adam, kimsenin bulamayacağı bir şey bulmak için girişimci, ancak aralıklı olarak kazanan bir kızı işe alır (Mona Lisa'da kutulardı, işte parçalar). Aynı zamanda, masraflar için sınırsız yetki ve sınırsız hareket özgürlüğü veriyor ... Tarih, ilk kez bir trajedi şeklinde iki kez kendini tekrar ediyor ve BU, hatta bir saçmalık, dili aramaya cesaret edemiyor.