Къщата на Пушкин кратко. Анализ на романа на Андрей Битов „Пушкин дом“ от гледна точка на постмодернистичните техники. На композиционно ниво

Животът на Лева Одоевцев, потомък на князете Одоевцеви, протича без особени сътресения. Нишката на живота му тече неотклонно от нечии божествени ръце. Чувства се по-скоро адаш, отколкото потомък на славните си предци. Дядото на Лева е арестуван и прекарва живота си в лагери и изгнание. В ранна детска възраст Лева, заченат през съдбоносната 1937 г., също се премества с родителите си към „дълбините на сибирските руди“; обаче всичко се оказа добре и след войната семейството се върна в Ленинград.

Бащата на Левин ръководи катедрата в университета, където някога е блестял дядо му. Лева израства в академична среда и от дете мечтае да стане учен - „като баща си, но по-голям“. След като завършва училище, Лева влиза във Филологическия факултет.

След десет години отсъствие бившият съсед Дмитрий Иванович Ювашов, когото всички наричат ​​чичо Дикенс, човек „ясен, отровен, нищо не очакващ и свободен“, се връща в апартамента на Одоевцеви след десет години отсъствие. Всичко в него изглежда привлекателно за Лева: неговото отвращение, сухота, суровост, аристокрация на крадци, трезво отношение към света. Лева често посещава чичо Дикенс и дори книгите, които заема от съседа си, се превръщат в попълване на детството му.

Скоро след появата на чичо Дикенс на семейство Одоевцеви е позволено да си спомни дядо си. За първи път Лева научава, че дядо й е жив, и гледа красивото му младо лице на снимки - една от онези, които „ни нараняват с безусловната си разлика от нас и безспорната си принадлежност към човек“. Накрая идва новината, че дядото се връща от изгнание и бащата отива да го посрещне в Москва. На следващия ден бащата се връща сам, блед и изгубен. От непознати хора Лева постепенно научава, че в младостта си баща му изоставя баща си и след това напълно критикува работата му, за да получи „хладък“ отдел. Връщайки се от изгнание, дядото не искал да види сина си.

Льова работи върху „хипотезата на дядо“ за себе си. Той започва да чете трудовете на дядо си по лингвистика и дори се надява да използва частично системата на дядо си за курсова работа. Така той извлича някаква полза от семейната драма и лели във въображението си красивата фраза: дядо и внук...

Дядо получава апартамент в нова къща в покрайнините и Лева отива при него „с чисто ново туптящо сърце“. Но вместо човека, който е създал във въображението си, Лева е посрещнат от инвалид със зачервено вдървено лице, което учудва с бездуховността си. Дядо пие с приятели, объркан Лева се присъединява към компанията. По-големият Одоевцев не смята, че е вкаран в затвора незаслужено. Той винаги е бил сериозен и не принадлежи към онези незначителни хора, които първо бяха незаслужено затворени, а сега заслужено освободени. Той е обиден от реабилитацията, той смята, че „всичко това“ е започнало, когато интелектуалецът за първи път е влязъл в разговор с грубияна на вратата, вместо да го хване във врата.

Дядото веднага забелязва основната черта на внука си: Лева вижда от света само това, което отговаря на преждевременното му обяснение; необяснимият свят го води в паника, която Лева приема за душевно страдание, характерно само за чувстващия човек.

Андрей Битов

Къща Пушкин

© Битов А.Г.

© Издателска къща AST LLC

Всички права запазени. Никаква част от електронната версия на тази книга не може да бъде възпроизвеждана под никаква форма или по какъвто и да е начин, включително публикуване в интернет или корпоративни мрежи, за лична или обществена употреба без писменото разрешение на собственика на авторските права.

© Електронна версиякниги, изготвени от компания Liters (www.litres.ru)

Но какво ще се случи е, че и ние няма да съществуваме.

Името на къщата на Пушкин

Академия на науките!

Звукът е ясен и познат,

Не е празен звук за сърцето!..

какво да правя

Пролог или глава, написана по-късно от останалите

Сутринта на 11 юли 1856 г. служителите на един от големите хотели в Санкт Петербург близо до гара Московская ж.пБях объркан и отчасти дори разтревожен.

Някъде, към края на романа, вече се опитвахме да опишем онзи чист прозорец, онзи леден небесен поглед, който гледаше направо и без да мигне на седми ноември тълпите, излезли по улиците... Още тогава изглеждаше че тази яснота не е била без основание, че почти не е форсирана със специални самолети, а също и в смисъл, че скоро ще трябва да плаща за това.

И наистина, сутринта на 8 ноември 196... повече от потвърждава подобни предчувствия. Размиваше се над изчезналия град и се носеше аморфно с тежките езици на стари петербургски къщи, сякаш тези къщи бяха написани с разредено мастило, избледнявайки с настъпването на зората. И докато сутринта завършваше писането на това писмо, веднъж адресирано от Петър „за да напука един арогантен съсед“, а сега вече не адресирано до никого и не упрекващо никого за нищо, без да иска нищо, вятърът падна върху града. Той падна толкова плоско и отгоре, сякаш се беше търкулнал надолу по някаква гладка небесна кривина, ускорявайки необичайно и лесно и влизайки в контакт със земята. Падна като същия този самолет, прелетял... Сякаш онзи самолет беше пораснал, набъбнал, летял вчера, погълнал всички птици, погълнал всички други ескадрили и, угоен от метал и цвета на небето, се разбил на земята , който все още се опитваше да се плъзне и да се приземи, се разби в контакт. Плосък вятър с цветовете на самолет духаше над града. Детската дума "Гастело" е името на вятъра.

Той докосна улиците на града като писта, отскочи отново по време на сблъсък някъде на пръчката на остров Василиевски и след това се втурна силно и безшумно между влажните къщи, точно по маршрута на вчерашната демонстрация. След като по този начин провери изоставеността и празнотата, той се претърколи в предния квадрат и, като вдигна малка и широка локва в движение, блъсна я в стената играчка на вчерашните трибуни с бърз старт и, доволен от произтичащия звук, влетя в революционната врата и, отново излитайки от земята, се издигна широко и стръмно нагоре, нагоре... И ако това беше филм, тогава на празния площад, един от най-големите в Европа, вчерашната изгубена детска „разпръсквачка“ ” все още щеше да го догонва и щеше да се разпадне, напълно навлажнен, щеше да се пръсне, разкривайки сякаш долната страна на живота: неговата тайна и жалка структура, изградена от дървени стърготини... И вятърът се изправи, реещ се и победоносен, високо над града се обърна назад и бързо се втурна през свободата, за да се плъзне отново към града някъде по Стрелка, описвайки нещо, Нестеровски кръг...

Така той изглади града и след него, през локвите, се втурна силен куриерски дъжд - по насипите, толкова известни с алеите, по набъбналата желатинова Нева с прииждащи пулсиращи петна от противотечения и разпръснати мостове; тогава имаме предвид как той разтърси мъртви шлепове и един сал с набивач край брега... Салът се триеше в недовършени пилоти, намокряйки влажното дърво; отсреща стоеше къщата, която ни интересуваше, малък дворец - сега научна институция; в онази къща на третия етаж се хлопна отворен и счупен прозорец и лесно нахлуха и дъжд, и вятър...

Той влетя в голямата зала и подгони ръкописните и машинописните страници, разпръснати по пода - няколко страници, залепнали за локвата под прозореца... И целият му вид (съдейки по стъклените снимки и текстове, окачени по стените, и стъклените маси с разгънати книги) на музея, изложбената зала представяше картина на неразбираемо поражение. Масите бяха преместени от техните собствени, предложени от геометрията, правилните местаи те стояха тук и там, насам-натам, един дори беше съборен с вдигнати крака, в разпръснато счупено стъкло; Гардеробът лежеше с лицето надолу, вратите му бяха отворени, а до него, върху разпръснатите страници, лежеше безжизнен мъж със свита под него ръка. Тяло.

Несигурноствъзниква от самото начало – времето на действие е неясно: 196.. година. Произходът на героя е неясен: дали е потомък на Одоевски или е просто техен съименник?

„Ако родителите му все още трябваше да помнят и определят отношението си към фамилията си, тогава това беше в онези древни години, когато Лева още не беше жив или беше в утробата. Но самият Лева, откакто се помнеше, вече нямаше нужда от това и беше повече съименник, отколкото потомък. Той беше Лева"

Кой е истинският баща на главния герой? (И отново двойният баща, когато идва възмездието, когато е смазан от собственото си предателство, когато образът на чичо Дикенс се разширява и засенчва баща му... Защото, макар авторът да се смее на Лева за младежката й игра на въображението, той самият той още не е решил окончателно, че чичо Дикенс не му е баща. Въпреки факта, че авторът изглежда дава недвусмислени отговори на тези въпроси, остава усещането за подценяване - следователно "култ към двусмислието", породени от самата епоха.

Лева Одоевцев израства в изкуствено илюзорен свят, където всичко изглежда сякаш лъха благоприличие и благородство, но всъщност се основава на лъжа и егоизъм. Истинското състояние на нещата е скрито от Лева от детството. Възпитавайки Лева върху абстрактни идеали, родителите му го учат да „аристократично“ не забелязва заобикалящата го реалност. Льова е дезориентиран човек, който не познава живота, израснал върху митове за собствената си страна и собственото си семейство, попил с кожата си необходимите правила на играта.

„Самият той овладя феномена на готовото поведение, готовите обяснения, готовите идеали“

Светът на Лева е илюзорен.

В романа има много пропуски, които самият автор посочва, например описанието ученически годиниЛева.

Подсказки: Лева трябваше да свидетелства по едно дело, в което беше замесен другар, но напусна; когато се върна, откри, че случаят е потулен, а неговият другар е изчезнал - той е арестуван:

„Той беше лишен от възможността да присъства на всички тези производства и когато можеше, всичко беше решено и приятелят му вече го нямаше. Тоест, той беше там, но някъде, вече не в института, и след като се срещна веднъж на улицата, той не се ръкува с Лева и сякаш не забеляза.

2. На ниво аксиология

Деканонизация: първо, литературата и литературната критика; второ, образът на положителен герой; трето, съветската епоха.

Ореолът около литературната критика и филологическите науки като цяло се разсейва от ироничното описание на „Пушкинския дом“ и описанието на „академичната среда“, както и от „преразказа“ на статията на Левина.

Мотивите, героите и сюжетните моменти, характерни за руската класическа литература, се изиграват по нов начин, намалени, дори вулгаризиран. Най-ярко тази тенденция се разкрива при използването на такива Културни признаци на руската класическа литература, като „пророк”, „герой на нашето време”, „маскарад”, „дуел”, „демони”, „Бронзов конник”, „изстрел”.

Образът на „положителния герой” се развенчава, което Лева може да изглежда. Целият му характер разкрива двойственост, нестабилност и аморфна ковкост. Одоевцев не е негодник - но не и достоен човек; не посредственост - но не и рицар на науката; не плебей, по-скоро изискан човек - но не и аристократ на духа. Мисълта, чувството и поведението на героя са като че ли притиснати в обръч от изискванията на съществуващата система.

Съветската епоха се осмива и омаловажава, докато „пушкинската” се превъзнася.

Лева обаче е позитивен човек в очите на другите - тя има някаква „репутация“. Границите между доброто и злото, между „идеала” и „антиидеала” в съзнанието на епохата се размиват.

Любовта и омразата са смесени - любовта към Фаина е пълна с противоречия. Лева се подчинява на Файна, която го кара да ревнува „от всичко, което се движи“, и се наслаждава на подчинението на Файна, властта му над нея, придобита след „историята с пръстена“.

Размиват се и опозициите “смях-ужас”, “красиво-отвратително”, “високо-ниско”. Особено впечатляващ е полилогът между Митишатиев, „двамата” Лева и Бланк в раздела „Бедният конник” (по-специално епизодът от полилога за Пушкин Арабина: Пушкин е черен семит).

Онтологичната опозиция „Живот-смърт” също не съществува: авторът възкресява Лева след смъртта му.

3. На композиционно ниво

Раздробяване и принцип на произволна инсталация: въпреки несъмнената симетрия и пръстеновидната структура на „Пушкинската къща“, композицията на произведението има голяма степен на свобода. Ако пропуснем една от „вмъкнатите“ части (лирически отклонения в духа на Гогол и Чернишевски, произведения на „външни автори“ - статии на Лева и разкази на чичо Дикенс и др.), Романът няма да загуби присъщата си пълнота , но ще стане еднолинейна. Отказвайки се от солиден, продължителен, неразделен наратив с хронологична последователност, Битов изгражда основните части от относително завършени и независими глави, които могат да се разменят, без да се разруши произведението. Романът има няколко края, включително взаимно изключващи се.

Триумфът на принципа на деконструктивизма: художественото пространство и време на романа на Битов са отворени, разнородни, алтернативни, старите връзки се разрушават и в хаоса се установяват нови връзки, главно с помощта на авторовите отклонения и коментари на случващото се, а не чрез сюжета и състав.

Непропорционалност често th: действието на първата и втората част се развива едновременно, но събитията практически не се пресичат (първата част е „диалектика на душата“, втората е „описание на любовта на Лева, култа към тяло”) и обхваща няколко десетилетия по обхват. Художественото време на третия раздел отнема само няколко дни, артистичното място е ограничено до Пушкинската къща и околността. Това е дисхармония, нарушение на пропорциите на хронотопа.

Описанието на събитията не съответства на логическото развитие на събитията; сюжетът се контролира не от външни събития, а от волята на автора. СЪС комбинация от несъвместими: поет + алкохолик, учен + алкохолик, философия + пиене на алкохол, различни окончания, роман и „следроманно“ пространство.

4. На жанрово ниво

а) маргиналността се проявява в резултат на разрушаването на традиционните романни жанрове; пред нас е форма на „междинна литература“, която включва литература, литературна теория, философия, културология и е загубила своята жанрова специфика. Невъзможно е да се открои водещата жанрова особеност – жанровият синкретизъм. В същото време това е и литературна творба, и литературно, и дори културологично изследване, в което самият автор разсъждава върху написаното.

б) В романа декларация за отказ от назидание, сериозност, самият автор многократно изтъква това - белетризация на творбата.

V) За интертекстуалния характер на творбатаПосочвам включването в него, заедно с авторския текст, на множество цитати от руски и чуждестранни класици. Цитирано от А. Пушкин, М. Лермонтов, Н. Гогол, И. Тургенев, Л. Толстой, Ф. Достоевски, Ф. Тютчев, А. Фет, Н. Чернишевски, А. Островски, А. Чехов, А. Блок, Ф. Сологуб, И. Бунин, В. Хлебников, В. Маяковски и др. Заемки и цитати от чуждестранна литература: А. Дюма, Ч. Дикенс, Марк Твен, Е. Ремарк. Особеността на цитатите е, че повечето цитати не излизат извън обхвата на училищната програма (това се отбелязва и от автора в „Коментари“).

Наред с литературните, текстът съдържа цитати от „съветския фолклор“, съветски клишета и клишета. Често цитатите се използват с цел ирония и пародия.

Текстът е наситен извънтекстови алюзииза събитията от съветската епоха, реминисценции за произведенията на руските класици, което се подчертава от имената на раздели, части, глави и епиграфи към тях.

Заглавието на първия раздел е „Бащи и синове (Ленинградски роман)“ е препратка към романа на Тургенев. Заглавието на втория раздел „Герой на нашето време (версия и варианти на първата част)“ ни препраща към романа на Лермонтов. Заглавието на третия раздел „Бедният конник (поема за дребното хулиганство)“ е каламбур, който е „смес“ от заглавията на произведенията на Пушкин и Достоевски „Бронзовият конник“ и „Бедни хора“, епилогът „Утрото на Откровението, или Бронзовите хора“ е същото.

„Пролог или глава, написана по-късно от другите“ има заглавие „Какво да правя?“ и възпроизвежда заглавията на два романа на Чернишевски. Като цяло композиционната структура на „Пушкинова къща“ отчасти напомня композицията „Какво да правя?“: разказът започва с описание мистериозна смърт, след това се прави екскурзия в миналото (фона на „смъртта“), тогава се оказва, че „смъртта“ не е била смърт (или е била - зависи от версията на края).

Текстовете на главите в рамките на разделите и приложенията ни препращат към „Пророка” на Пушкин и Лермонтов и „Безумието” на Тютчев, след това към „Фаталист” и „Маскарад” на Лермонтов, след това към „Демоните” на Пушкин и Достоевски и „Малкият демон“ на Сологуб, след това към „Изстрелът“ и „Бронзовият конник“ от Пушкин, след това към „Бедни хора“ от Достоевски, след това към „Тримата мускетари“ от Дюма (г-жа Бонасийо), след това към античната митология (“Ахил и костенурката”). Тяхното присъствие в творбата разширява широко културното пространство на романа, активира мисълта и въображението на читателя, а също така спомага за спестяването на езикови ресурси. – наличието на широк културен контекст.

5. На ниво човек, личност, герой, персонаж и автор

Лева е ирационален в делата и постъпките си, живее „по течението“, характеризира се с апокалиптичен мироглед и бягство от реалността. Лева е трагичен герой. Отрицателните му действия надделяват над положителните - оттук и дегероизацията на героя, липса на идеал.

6. На естетическо ниво

Подчертано антиестетичен, шок, шокиращо, предизвикателство, бруталност, жестокост на визията, жажда за патология, антинормативност, протест срещу класическите форми на красота, традиционни идеи за хармония и пропорционалност;

Антиестетично и шокиращо: използвайте сквернословие, описание на запивки, описание на тоалетната в коридора на чичо Дикенс.

Предизвикателство: Статиите на Лева са предизвикателство към съвременната литературна критика.

Нарушаване на традиционните представи за хармонията на формата и съдържанието: писателят не се опитва да запази илюзията в очите на читателя: това е животът, а, напротив, непрекъснато подчертава: това е произведение на изкуството, подчинено на собствените си закони, това е текст.

7. На ниво художествени принципи и техники

а) Инверсия: обръщане на имената на класически произведения на местни и чуждестранни автори, обръщане на образа на Дикенс - от възвишеното (писател) към светското (чичо Митя, също, обаче, писател).

б) Ирония: описание на къщата на Пушкин, честата подигравка на Лева от страна на автора, ирония относно действията му.

V) Играта като начин на съществуване в реалността и изкуството: целият роман може да се оприличи на литературна игра. Авторът постоянно ни напомня, че не четем за събития реалния живот, но за измислените, че не трябва да симпатизирате на героя, защото... той е измислен. Формата на взаимодействие между литературата и реалността е уникална: реалността, изобразена в романа, и литературата като начин за отразяване на реалността са толкова преплетени, че самият текст на романа се превръща в реалност, а реалността в текст. Можем да кажем, че текстът представлява реалността, защото реалността не може да съществува без този текст.

Способността да се крият истинските мисли и чувства: авторът не се задълбочава в психологията на героите, не обяснява мотивите на техните действия, не знаем техните мисли - всичко това му помага да формира „сюжетни мистерии“.

Унищожаване на патоса: ироничният тон на повествованието, постоянните напомняния, че четем „просто литературно произведение“, игра със значенията, включително литературни отражения и отклонения в текста, размисъл върху написаното разрушават патоса на романа и произведението вече не е се възприема като традиционен литературен роман.

Използвана литература:

1. А. Битов. Къща Пушкин. – Санкт Петербург: ABC: Azbuka-Classic, 2000.

2. И.С. Скоропанова. Руска постмодерна литература: Учебник. надбавка. – М.: Флинта: Наука, 2001.

Други примери за анализ на текст:

И анализ на стихотворението на И. Бродски „Отникъде с любов“

Творбата започва разказа за живота на Лева Одоевцев. Предците на нашия главен герой принадлежат към древното семейство на князете Одоевски. Съответно Лева също беше един от тях. Дядо му е бил в изгнание и затвор през целия си живот, а Лев от раждането си също е живял в далечен Сибир. Това обаче не продължи дълго и след войната той започна да живее в Ленинград. Баща му работи като ръководител на катедра в университета, където е работил дядо му. Лева е обсебен от мечтата да посвети живота си на науката и затова след като завършва училище, той постъпва във висше училище. учебно заведениекъм филологическия факултет. Скоро след дълго отсъствие се завръща техният съсед, който незнайно защо се нарича чичо Дикенс и много обича суровите присъди и трезвото отношение към света. Често се отбива да заема книги за четене.

Скоро семейството все по-често започва да говори за дядо. С особено любопитство Левушка разглежда стари снимки. Един ден те получават новина, че дядо им се връща у дома и баща им ще го посрещне. Въпреки това, когато се връща на следващия ден, той се връща без настроение. Оказва се, че баща му не е искал да вижда сина си, защото го е изоставил само за да направи кариера. Но нашият герой се интересува от лингвистичните трудове на дядо си и иска да приложи системата му в тестовата си работа. Скоро той го посещава в новия апартамент, който му е предоставен след завръщането му, и вижда съвсем различен човек, отколкото си е представял в мислите си. Това беше човек с лошо здраве, малко груб. Освен това, когато Лева го посети, той пиеше с приятели. Той се включва в разговора, откъдето чува, че дядото е обиден от реабилитацията. И разбира се, всичко започна, когато той, интелигентен човек, спореше с груб човек. Дядото прогонва внука си, който се опита да обвини баща си в предателство.

Мина време. След като завършва университет, Лева става аспирант, след което работи в Дома на Пушкин към Академията на науките. Той имаше отлична репутация в обществото. Един ден той има неприятен инцидент, при който колега подписва грешни документи и Лева трябва да докладва. Многобройни събития обаче помогнаха да се избегне този епизод. В живота му има както радостни, така и горчиви моменти. И след завръщането си от Москва той научава, че приятелят му се е отказал и репутацията на Левин е съсипана. Но той не обърна внимание на това, защото вярваше, че е по-безопасно да работи и да живее незабелязано. На любовния фронт той държи всичко под контрол. От трите жени, които му симпатизират, той предпочита да се среща с Фаина. Тя е по-възрастна от него, но това не отблъсква Лева от нея. Той взема пари назаем от чичо Дикенс, за да заведе приятелката си на ресторант. Въпреки че Файна му изневерява, той не може да я напусне. Един ден той тихо взема пръстен от жена с надеждата да го продаде. Научавайки от бижутера, че бижуто не струва много пари, той го връща на Файна, като казва, че го е купил втора употреба на безценица. Скоро Лева спира да излиза с нея.

Един ден неговият заклет враг, съученик Митишатиев, Бланк, Готих и Лева, след като пият, започват да водят разговор на различни теми. По време на разговора те започнаха да спорят дали Наталия обича Пушкин, по време на което Митишатиев започна да обижда Фаина. Лева не издържа и го предизвика на дуел. След като стрелят, нашият герой вижда каква бъркотия са направили. Добре, че местният техник и чичо Дикенс почистиха помещенията. Изхвърлената от прозореца мастилница на Григорович е намерена и поставена на нейно място, донесено е копие на маската на Пушкин. Ръководството няма представа за нищо и Лева е поканен в офиса само за да стане придружител в пътуването на американския писател. Докато обикаля Ленинград на чужденец, той, стоящ на моста над Нева, чувства, че е уморен. Романът ни учи да се развиваме духовно и да не забравяме произхода на духовната култура.

Картина или рисунка на Bits - Пушкинова къща

Други преразкази и рецензии за читателския дневник

• Резюме на Бърнет Малката принцеса

  Романът на английския писател е предназначен за деца. Пълно е интересни истории, неочаквани развръзки и спиращи дъха плетеници и обрати на съдбата.

• Резюме Дванадесет стола Илф и Петров (12 стола)

  Умира тъщата на Иполит Матвеевич Воробянинов. Преди смъртта старицаказва, че един от столовете в комплекта, останал в Старгород, съдържа всички бижута, принадлежащи на тяхното семейство.

• Резюме на Аверченко вечерта

  Една вечер възрастен мъж седи и чете „Историята на Френската революция“, забравил всичко на света. Докато чете, някой се приближава до него и го разсейва, като го драска с пирон и се опитва да го отмести от стола. И той седи и сякаш нищо не забелязва.

• Резюме на Песента на Роланд

  Древният френски епос разказва за един епизод от борбата между католици и мюсюлмани за триумфа на истинската вяра. След като спечели много победи в Испания, кръщавайки по-голямата част от страната

• Резюме на Ницше Така рече Заратустра

  Тази работа се състои от четири части. Основата на романа е изградена от философски притчи, обхващащи теми за морал и морал. В първата част на кн главен геройЗаратустра